På väggarna avslutade han med "sågad" och "vild" sten. Jag har redan pratat om dem. Över spisen skapade han ansiktet på en otänkbar djävul. Han blev förblindad från en lösning. Rumets tak var bara ett mästerverk. Han tog en gammal halvtorkad färg av en obegriplig färg och applicerade den på ett tak på cirka en kvadratmeter. Sedan hällde han siktet sågspån på "falken" och fastade dem på färgen till taket. Sedan, med ett finger på handen, tog han bort en del av sågspånen och ritade på taket en figur som liknade en ”sågad” sten på väggen. Och så, meter för meter, täckte han taket med sågspån, som inte bara täckte taket utan skapade ett mönster på det. Du kan inte jämföra denna beläggning med spånskiva. Spånskiva har en slät yta. Här fastnade sågspån ändå. Endast färgen på taket var som spånskiva. Men det är inte allt.
Ungefär en dag senare började han måla. Till att börja med, gjorde han en glutinös lösning av krita, kalkade han taken. Från sprutpistolen. När taket var torrt gjorde han en "tvätt".
"Tvätt" är en arkitektonisk term och betyder en smidig övergång från en färghalvton till en full, tjock ton. Till exempel ändras en vitblå halvton till en ljusblå ton. Du kan prova det själv. Ta ett papper och rita en rektangel på den, uppdelad i tio ränder (fig. 30).
Späd nu vattenfärgen i vatten. Färger i vatten måste tillsättas ganska mycket. Bokstavligen lite. Fyll denna fyrkant med den resulterande färgen. Lösningens färg bör vara sådan att den knappt märks.
När papperet torkar, börjar du från den andra remsan, måla över torget igen; sedan efter torkning, med början från den tredje remsan, måla du över torget igen. Och så vidare till den tionde remsan. Vad lär du ~? Smidig färgövergång från halvton till mättad ton.
Jag visste om denna arkitektoniska teknik under lång tid, vi använde den, men bara när vi målade "projektioner". I praktiken träffade jag aldrig en "tvätt". Och sedan hände det. Den här målaren hade ingen aning om vad namnet på det han gjorde kallades. Och han gjorde detta: från hörnfönstret blev den vita färgen blå när den rörde sig, tills den blev en tjock azurblå i den andra änden av rummet.Sedan blev den azurblå färgen smidigt och gradvis, nedåt längs väggen, till grön och sedan till smaragd. Stygnen som han målade på väggen, målade han i ljusgrönt, i taket - i ljusblått. Hur gjorde han det? Vad tog målarna? Jag vet inte, för när han kom till smaragdfärgen var han själv grå och hans tunga var fullständigt skräp.
Med hjälp av "tvätt" -metoden kan du skapa något liknande, men en sådan känsla av färg - detta är naturligtvis från Gud. All dess dekoration var frukten av hans fantasi, hans mod.
Det finns en regel i arkitekturen: använd högst tre primära färger när du utformar en intern eller extern design. Eventuella färger, men bara tre, alla andra midtoner. Närvaron i mer än tre ljusa färger är en färgglad bild.
Och en sak till. Belysning. Med olika typer av lampor i interiören kan det ändras utan erkännande. Det finns ingen anledning att gå långt för ett exempel. Du vet hur ljus ljus förändrar interiören. Festliga girlander för det nya året skapar en känsla av firande. Kör färgade strålar - en disco-känsla. En upplyst bordslampa - en känsla av fred och arbetsmiljö, etc. Så med skicklighet med belysning kan du skapa något väldigt originellt.
Tyvärr kan jag inte tala mycket om färg och ljus. Jag är bara ingenjör. Min själ kanske inte kan acceptera ett färdiggjort färgschema. Men att jag är konstnär och skapar mitt eget får jag inte.